——火红年华观后感

国庆期间，由革非编剧、王文杰执导，以三线建设为背景的四川原创工业史诗题材电视剧《火红年华》在央视一套黄金档热播，引发观众热议。一方面，经历过三线建设的人都因唤起刻骨回忆感叹不已，另一方面年轻的一代又提出质疑，编剧是不是过分美化了背景美化了主角，有这么无私奉献的人吗？这就益发彰显了《火红年华》的播出意义：反映了一段鲜为人知的历史，宣传了“艰苦创业、无私奉献、团结协作、勇于创新”的“三线精神”。

在我看来，该剧以规模宏大的三线建设为故事背景，通过艺术形式真切地展现了新中国社会主义建设史上“三线精神”闪耀的光辉历史篇章，她在述事过程中在展现了三线时期的四种特殊关系：

第一，工人和知识分子的关系。电视剧开场，年轻气盛的夏方舟来到金江二号信箱实习，遇见陈国民带领的施工队碰到施工难题，他毫不留情指出他们违反操作规程，结果被他们的实力打脸，他感到极大震撼，决心向他们学习。这个桥段设计得紧张悬念而且真实，这就是三线建设时期真实的工人和知识分子的关系。三线建设是我国非常特殊的一段时期，这段时期我国的工业建设刚刚起步，经验不多，国外对我国进行技术封锁，我们必须依靠自己的力量进行建设，在这个建设中工人阶级是一支生机勃勃的主力军，知识分子被他们的生机感染，主动和他们融合在一起，互相切磋，互相学习，这种良性互动加速了我们工业化自主的步伐。

第二，师徒关系。在剧中，陈国民带领一支施工队，他带着一群徒弟，武本奇和季成钢是他的两个大弟子，陈国民对他们非常尽心尽责，不但技术上进行指点，生活上也非常关照，经常请徒弟吃饭，徒弟武本奇结婚，他充当父亲的角色，为他主持婚礼，所以武本奇对师徒情非常看中，当季成钢告密，让师傅蒙受损失时，他义愤填膺，赤膊上阵去找季成钢的麻烦，一口一个欺师灭祖，恨不得把季成钢撕成两块。剧中陈国民和武本奇塑造得非常真实，三线建设的队伍是一支半军事化的队伍，实行师傅带徒弟的工作关系，师徒关系非常紧密，师傅对徒弟手把手教技术，徒弟对师傅一辈子敬重，师傅和徒弟几乎是终身关系，他们之间是家人般的感情，因为这种特殊的师徒关系，加入三线建设的青年工人成长得非常快，三线建设的队伍因此保持在一种高水平状态。

第三，爱情关系。电视剧以夏方舟的爱情为主线推进情节发展，夏方舟在剧中有三个爱人，分别是秦晓丹，李心梅，乔佳丽，她们围绕夏方舟起起伏伏。秦晓丹是科学家的后代，她继承父亲的遗志，成了工程师，夏方舟对她一见钟情，但起初她对夏方舟并不感冒，但夏方舟始终对她执着真诚。李心梅是一名医学院的毕业生，本来三线建设和她无关，但她为了夏方舟主动放弃城市，报名支援三线，最后为了三线建设献出了生命。乔佳丽是名会跳舞的知青，因为舞蹈她被三线厂选中，成为三线建设的文工团成员，她对夏方舟情有独钟，明明知道夏方舟喜欢秦晓丹也愿意成为备胎。对于这样特殊的三角关系，现在的年轻观众很难理解，他们认为这是编剧设置的主角光环，夏方舟非常作，放着医生和舞蹈演员不要，非要追一个对他爱搭不理的技术员，他的行为是编剧强行设置的。年轻观众的这种理解是基于他们对当前和平生活的认识，在三线建设时期，年轻人的认识是学门技术，能成为技术员或技术工人是他们最大的梦想，医生和舞蹈都是人生的辅助，在这种背景下夏方舟追求秦晓丹是最正常不过的事，秦晓丹就是他眼中的星星，夏方舟就是当年的追星族。

第四，亲子关系。电视剧里有个情节，陈国民的一双儿女，因为父母要上班，小小年纪，肩负起采购家用必需品的重任，到了市场，被一台黑色的爆米花机吸引住，排队去打爆米花，结果舍本求末，丢了家里的粮油票，回家后被陈国民爆打。观众看到这里纷纷留言，认为身为父亲的陈国民下手太狠，哪有这样打孩子的，其实这是三线时期真实的亲子关系。当年支援三线建设的队伍是一支非常年轻的队伍，队伍里大多数没有成家，成家的基本上是的父母带着孩子，这支队伍里鲜有老人，三线建设环境险恶，老人难以跟随，所以亲子关系非常简单，父亲对孩子的教育以简单粗暴为主，打骂是家常便饭，年轻的父亲做事没有分寸，有时打骂过头了，出面劝阻的大多是街坊邻居，电视剧呈现的环境非常真实，陈国民打骂孩子过头了，街坊邻居一大堆围过来劝阻。

这部电视剧改编自革非的长篇小说，作者铁道兵出身，铁道兵当时担任了三线建设的两大铁路动脉成昆线和襄渝线的建设及其他任务，因此作者是三线建设亲历者，编出的作品真实感人。导演王文杰虽然不是三线出身，但在开拍前做足了功课，剧组查询当年的各种文献资料，走访攀枝花当地的博物馆、档案馆……他们的合作让我领悟到我们常常忽略的事情，真实永远是影视剧的最佳模式。

作者简介：余皓，笔名湘女，湖南省作家协会会员，北京市写作学会会员。出生在湘江河畔的长沙城，生长于湘西沅陵大山深处一个备战备荒年代兴建的军工厂，生活在洞庭湖畔的岳阳城。作品散见于《湖南日报》《湖南工人报》《长沙晚报》《株洲日报》《广州文艺》《吐鲁番》等报刊杂志